Águas de março - Sobre a canção de Tom Jobim

Antonio Carlos Jobim (1927-1994) é um dos mais importantes compositores do cancioneiro popular no século XX. Fez para nossa música o mesmo que Pelé para o futebol brasileiro, tornando-a conhecida e admirada em todo o mundo. Este livro busca compreender uma de suas mais importantes canções. Composta há mais de 50 anos, “Águas de março” continua sendo — e em várias línguas — gravada, cantada, cantarolada. Qual o seu segredo? Os três ensaios aqui reunidos buscam desvendar a conjunção de elementos que a tornam tão fascinante. São musicais e poéticos, sobretudo. Mas também remetem à biografia do compositor e às fontes de nossa cultura em que bebeu. Assinados por Augusto Massi, Arthur Nestrovski e Walter Garcia, os textos formam uma sequência que vai adensando passo a passo nosso entendimento da canção. Completam o volume depoimentos de Tom Jobim e imagens de Poço Fundo — o lugar onde “Águas de março” nasceu — pelas lentes de Ana Lontra Jobim, além de uma reconstituição do primeiro registro, fotos e materiais impressos de época.

Texto orelha
“É pau, é pedra”. Bastam essas poucas palavras e acordes para que nossos ouvidos reconheçam uma das mais complexas canções de Tom Jobim. Março de 1972 mal começava e numa noite no sítio de Poço Fundo, região serrana do Rio de Janeiro, “Águas de março” surgiu sem avisar, tomando a vida de seu compositor nas semanas que seguiram até que fosse registrada em estúdio cerca de um mês depois. Meio século se passou, a canção ganhou o mundo e continua viva em inúmeras regravações. E sobretudo cantarolada — até assobiada — por gerações de ouvintes. “Waters of march”, “Les eaux de mars”, “La pioggia di marzo”, “Aguas de marzo”, “Wasser des März” etc., uma busca aleatória no YouTube mostra, em gravações caseiras ou profissionais, o quão presente essa canção está em nossa memória musical, muitas vezes associada a momentos particulares na vida de cada um.


Este livro reúne três ensaios que, em sequência, vão adensando pouco a pouco nossa compreensão de “Águas de março”. O abre-alas é “Mestre de obras, obra de mestre”, assinado por Augusto Massi. Poeta e crítico literário, é nessa dupla condição que esquadrinha finamente a letra da canção. Nela se harmonizariam a fragmentação e o longo arco de um ciclo que aponta para promessas de vida. O ensaio seguinte é de Arthur Nestrovski, músico que transita com naturalidade entre o erudito e o popular, possuindo também todos os recursos literários para traduzir o universo sonoro em palavras. “O samba mais bonito do mundo” vai pela primeira vez ao ponto, ou seja, ao “claro vínculo entre letra e música, fundamental para se entender a forma e o sentido da canção”. Além disso, o autor revela canais subterrâneos de “Águas de março” com a música de Schubert, Schumann, Chopin e, para nossa surpresa, também com uma “linha cromática trágica” do barroco. No terceiro ensaio da sequência, “A construção de ‘Águas de março’”, Walter Garcia, também ele músico e um estudioso na Bossa Nova, de saída nos põe diante de uma novidade contraintuitiva: a influência de “Construção” em “Águas de março”, de Chico Buarque em Tom Jobim, de um compositor que amadurece em um veterano. Como se não bastasse, explora de modo inédito variadas dimensões musicais e extramusicais onde, graças ao espraiamento de nosso modernismo, popular e alta cultura se combinam para recriar artisticamente um sentimento transitório de ruína.

O volume se completa com dois depoimentos de Tom Jobim, fotografias de Poço Fundo — o lugar onde “Águas de março” foi composta — por Ana Lontra Jobim, além de material iconográfico de época. Na apresentação ao conjunto, Milton Ohata reconstitui, cinquenta anos depois, o primeiro registro da canção a partir de conversas com quem dele participou e sugere que o compositor, o cronista Rubem Braga e o arquiteto-urbanista Lucio Costa compartilhavam o mesmo sentimento diante do mundo natural e do seu significado na formação do Brasil.